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  • Title: Port@l Juan Alfonso de Baena - Galería de Imágenes
    Descriptive info: Inicio.. >.. Fotografías de Francisco Valverde y Perales.. Imagen del libro.. Retrato de la tesis.. Volver..

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  • Title: Port@l Juan Alfonso de Baena - Galería de Imágenes
    Descriptive info: Itinerario del historiador Francisco Valverde y Perales.. Plaza Francisco Valverde.. Travesía Francisco.. Casa natal de.. Placa en la casa natal.. Busto de Francisco.. Reproducción del.. Vista del Arco de.. Reproducción de la.. Vista de la iglesia de.. Valverde sitúa al pie.. Convento de Madre de Dios.. Imagen del castillo.. Vista nocturna del..

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  • Title: Port@l Juan Alfonso de Baena - Galería de Imágenes
    Descriptive info: Portadas de las obras de Francisco Valverde y Perales.. Historia de la Villa.. Santa Leocadia.. Heridas de la honra.. Leyendas y.. Leyendas y trdiciones.. Antiguas ordenanzas de..

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  • Title: Port@l Juan Alfonso de Baena - Galería de Imágenes
    Descriptive info: Almedina.. Rincón de la Almedina.. Zona almenada de la.. Torreón del Arco Oscuro.. Arco de la Villa..

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  • Title: Port@l Juan Alfonso de Baena - Galería de Imágenes
    Descriptive info: Convento Madre de Dios.. Vista hacia el Altar.. Vista de la nave hacia.. Reja del S.. XVI.. XVI.. Bóveda del Presbiterio.. Presbiterio y Crucero.. Altar de la Vírgen y.. Coro.. Cratícula del Coro y.. Sillería del Coro..

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  • Title: Port@l Juan Alfonso de Baena - Galería de Imágenes
    Descriptive info: Iglesia de Ntra.. Sra.. de Guadalupe.. Vista general nocturna.. Vista nocturna de la.. Pérgola del Paseo de.. Grupo de esculturas de.. Detalle del.. Capilla de Ntra.. Sra.. Detalle del Artesonado.. Imágen de Ntra..

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  • Title: Port@l Juan Alfonso de Baena - Libro1
    Descriptive info: Historia de la Villa de Baena.. [Su navegador no soporta iframes o está configurado para no mostrar frames.. Sin embargo, puedes acceder a.. esta pagina.. para ver el contenido.. ]..

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  • Title: Port@l Juan Alfonso de Baena - El manuscrito
    Descriptive info: El Cancionero.. El manuscrito.. Descripción del manuscrito.. Contenido del Cancionero de Baena.. Jesús L.. Serrano Reyes.. ,.. Antología del Cancionero de Baena.. Baena, M.. I.. Ayuntamiento de Baena, 2000, pp.. xxxvii-xxxix.. Al hablar sobre la Tabla advertimos que el manuscrito en el cual se basan todas las ediciones modernas no corresponde con el original.. Se trata de una copia, con bastantes errores con respecto al original, realizada, según creen los estudiosos del tema, hacia 1465.. [1].. Se cree que Juan Alfonso terminaría de escribir su libro sobre 1430, dado que, por los datos que descubrió Nieto Cumplido, éste había muerto ya en 1435; y, dada la notoriedad de la obra de Juan Alfonso, empezaron a hacerse copias.. Una de ellas, y la única existente en todo el mundo, se encuentra con la signatura Esp.. 37 en la Biblioteca Nacional de París.. El excelente artículo de Alberto Blecua (1974-75: 229-266) aporta la información básica que necesitamos sobre el tema:.. A) que el actual.. Cancionero.. no es el original presentado al rey don Juan II; y B) que existió otro.. de Baena.. en El Escorial desde finales del siglo XVI, manuscrito utilizado por Argote de Molina y por el recopilador del.. Pequeño Cancionero.. [2].. Este.. [3].. es una pequeña antología de diecisiete folios cuyo autor, según Blecua (1974-75: 233), utilizó para componerla el perdido.. Cancionero de don Pero.. Lasso y un libro grande original del Cancionero de San Lorenço el Real, cuya tabla describe y coincide exactamente con la del.. El manuscrito de la Biblioteca de París tiene, según Azáceta (1966: xvii-xxv), las siguientes características: las dimensiones son de 406 x 270 mm; está copiado en papel manufacturado en Pistoia (Italia) durante los años 1461-1462,.. [4].. con letra gótica del siglo XV a dos columnas, en tinta negra para los versos y en roja para la mayoría de los epígrafes o rúbricas.. Alberto Blecua (1974-75: 244), en lo que supone su aportación más novedosa con respecto al artículo de Tittmann, demuestra que, además de ser el manuscrito de París una copia tardía del original, y con bastantes errores, no fue un solo copista quien lo copió, sino que hubo cinco copistas; el primero se ocupó de los folios 1-96, 133-180 y los dos primeros versos del folio 181; el segundo de los folios 97-122; el tercero, además de copista corrector, copió el folio 123; el cuarto fue el copista de los folios 124-132; y el quinto de los folios 181-192.. El contenido del manuscrito del.. que conocemos acaba en el folio 192, reservándose a continuación un añadido de diez folios (193r-202v del quinto copista), para los.. Proverbios.. de Santillana y, en distinto papel de hacia 1500 (folios 203r-205v, copiados por el tercer) las.. Coplas.. de Jorge Manrique.. Faltan los fols.. 6, 7, 37,  ...   y 1814 con ocasión del traslado de la Biblioteca del Escorial al convento de la Trinidad en Madrid.. Lo irremediable es que en 1824 estaba en manos del librero londinense Evans, quien lo subastó, comprándolo el librero Thorpe, quien a su vez lo vendió a Richard Heber.. Al morir este último, el manuscrito fue subastado en 1836 y adquirido a precio irrisorio por el librero Téchener para la Biblioteca Nacional de París, en la que ingresó en abril de ese año.. [9].. Al hecho de ser una copia tardía del original, con bastantes errores, hay que sumarle también este triste recorrido histórico.. SI DESEA CONOCER UNA DESCRIPCIÓN CON MÁS DETALLE DEL MANUSCRITO:.. Descripción del manuscrito desde Philobiblon.. El manuscrito digitalizado.. Uno de los estudios claves sobre el manuscrito es el de Barclay Tittmann, A Contribution to the Study of the Cancionero de Baena Manuscript ,.. Aquila.. , 1 (1968), pp.. 190-203; Alberto Blecua, `Perdióse un quaderno.. sobre los cancioneros de Baena ,.. Anuario de Estudios Medievales.. , 9 (1974-75), pp.. 229-266;.. Antonio Rodríguez-Moñino, Sobre el.. : Dos notas bibliográficas ,.. Hispanic Review.. , 27 (1959), pp.. 139-149.. Seguimos el artículo de Blecua por ser el más revelador sobre el manuscrito.. Art.. cit.. p.. 229.. Para la argumentación sobre los datos que revela Argote de Molina, Blecua cita como fuente a E.. Buceta, El autor de la composición núm.. 240 del Cancionero de Baena según Argote de Molina ,.. Revista de Filología Española.. , XII (1926), pp.. 376-377.. Puede obtenerse más información sobre el tema en José M Azáceta ed.. ,.. El Pequeño Cancionero.. , Estudios dedicados a Menéndez Pidal, VII (1957), pp.. 83-112.. Léase la excelente edición de Paola Elia, El.. Pequeño Cancionero.. (Ms.. 3788 BNM), A Coruña, Toxoutos, 2002.. Este dato parece ser definitivo para fijar la fecha de esta copia entre 1462 y 1465.. La certeza de la fecha del papel se obtiene del estudio de la filigrana.. Véase el trabajo de C.. M.. Briquet,.. Les Filigranes.. Dictionarie historique des marques du paper dés leur apparition vers 1282 jusqu en 1600.. , ed.. Allan Stevenson, 4 tomos, 2 ed.. (Amsterdam), 1968.. Brian Dutton y Joaquín González eds.. op.. ct.. , XXVIII.. Los datos y las fuentes que corroboran esta afirmación se pueden leer en la edición de Dutton y González, pp.. XXIII-XXVI; en la edición de Azáceta, I, pp.. LXXIX-LXXX; en el artículo citado de Blecua p.. 232; y en Francisco J.. Sánchez Cantón, Libros, tapices y cuadros que coleccionó Isabel la Católica.. Madrid: CSIC, 1950, p.. 49.. Véase Azáceta (1966: vol.. I, LXXXII-LXXXV) y Blecua (1974-75: 231 y ss).. Rodriguez-Moñino, op.. 145, sostiene que, según él mismo llegó a comprobar, este manuscrito no estaba en el inventario de los manuscritos que poseyó Conde.. Dutton y González eds.. XXVI..

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  • Title: Port@l Juan Alfonso de Baena - Descripción del Manuscrito 2
    Descriptive info: Descripción del Manuscrito 2.. f.. 84v.. Texid 3673.. [Author(s)].. [BITAGAP bioid] 1532 Pedro González de Mendoza.. [Text language].. GALEGO, 1385 antes de.. [Text type].. POETRY.. [normalized text inc.. ].. Ai señora moi comprida.. Specific copy of text:.. [BITAGAP Control Number / CNUM] 5065.. [text inc.. Ay señora muy conplida.. Bibliographic Reference(s):.. Azáceta, ed.. (1966),.. Cancionero de Juan Alfonso de Baena.. Edición crítica, [Vol] 2, pp.. 514-15 [Item] 251.. Dutton (1990-91),.. El Cancionero del Siglo XV.. , [Vol] 3, p.. 180.. Gómez Polín (1997),.. Cancioneiro galego-castelán.. (1350-1450).. Corpus lírico da decadencia, pp.. 417-18 [Item] Ap.. 3.. Lang, ed.. (1902),.. Cancioneiro Gallego-Castelhano.. , The Extant Galician Poems of the Gallego-Castilian School (1350-1450), p.. 3 [Item] 1.. Texid 3674.. Por Deus señora non me matades.. [BITAGAP Control Number / CNUM] 5066.. Por Deus señora non me matedes.. [glosa inc.. Muy ssyn infinta e muy syn desden.. 515-16 [Item] 251a.. 240-44 [Item] 30.. 4 [Item] 2.. 118r-v ( Dutton ): Texid 4069.. [BETA bioid] 1064 Juan Rodríguez de la Cámara [ ?] ( MN33); [BETA bioid] 1295 Gonzalo Martínez de Medina [ ?] ( PN1); [BETA bioid] 1297 Fernán Sánchez Calavera [ ?] ( PN1).. [Title].. Decir contra el amor del mundo (Paz).. CASTELLANO, 1435 ca.. ad quem ( Baena ).. No quiero ni amo de ti ser conquisto | amor mundanal, pues eres pecado.. [expl.. sus nombres no digo de ellos ni de ellas | que por sus historias sabrás cuáles fueron.. Dutton, ed.. (1982), Catálogo/índice de la poesía cancioneril del siglo XV [Item] 1457.. Paz y Melia, ed.. (1892), Opúsculos literarios de los siglos XIV a XVI, pp.. xv, 365-70.. Specific copy of text:.. [BETA Control Number / CNUM] 7410.. [text 118r inc.. Non quiero nin amo de te [!] ser conquisto.. [ 118v expl.. e luego en un pvnto se fue desterrar.. [Association].. Imputed author [BETA bioid] 1053 Diego Martínez de Medina (poeta).. 180r-v ( Dutton ): Texid 4069.. [BETA Control Number / CNUM] 7411.. [Title].. Contra el amor.. (180r).. [text 180r inc.. Non quiero nin amo de ty ser conquisto.. [ 180v expl.. que por sus estorias sabras quales fueron.. [Association].. Imputed author [BETA bioid] 1297 Fernán Sánchez Calavera (poeta).. 108r-v.. Texid 3676.. [BITAGAP bioid] 1539 Macías.. [Text type].. Cativo de miña tristura.. Rodríguez Sánchez (1986), Sobre la obra poética de Macías, p.. 46 [Item] 1.. [BITAGAP Control Number / CNUM] 5068.. Cantiga.. Catiuo de miña trystura.. (1966), Cancionero de Juan Alfonso de Baena.. 669-72 [Item] 306.. Dutton (1990-91), El Cancionero del Siglo XV, [Vol] 3, p.. 214.. Gómez Polín (1997), Cancioneiro galego-castelán (1350-1450).. 245-52 [Item] 31.. (1902), Cancioneiro Gallego-Castelhano, The Extant Galician Poems of the Gallego-Castilian School (1350-1450), pp.. 7-8 [Item] 3.. 108v.. Texid 3677.. Ai señora en que fiança.. Rodríguez Sánchez (1986), Sobre la obra poética de Macías, pp.. 46-47 [Item] 3.. [BITAGAP Control Number / CNUM] 5069.. Cantyga.. Señora en que fyança.. E en ty adoro agora.. 672-74 [Item] 307.. 253-61 [Item] 32.. 8-9 [Item] 4.. ff.. 108v-109r.. Texid 3678.. Amor cruel e brioso.. 46 [Item] 2.. [BITAGAP Control Number / CNUM] 5070.. Amor cruel e bryoso.. Abaxome mi ventura.. 675-76 [Item] 308.. 215.. 262-67 [Item] 33.. 10-11 [Item] 5.. 109r.. Texid 3679.. Con tan alto poderio.. 47 [Item] 5.. [BITAGAP Control Number / CNUM] 5071.. Con tal alto poderyo.. 676-78 [Item] 309.. 423-25 [Item] Ap.. 5.. Texid 3680.. Provéi  ...   na quarta estrofe.. 699-701 [Item] 322.. 220.. 308-16 [Item] 41.. 89-90 [Item] 53.. 186r.. Texid 3688.. [BITAGAP bioid] 1533 Garci Ferrandes de Gerena.. Por leal servir coitado.. [BITAGAP Control Number / CNUM] 5080.. Por leal sseruir cuitado.. Edición crítica, [Vol] 3, pp.. 1117-19 [Item] 555.. 318.. 317-22 [Item] 42.. 33-34 [Item] 16.. 186v.. Texid 3689.. De la montaña montaña.. Gornall (1998), How Reliable is a razo?: Attribution and Genre in Baena 40/556 and 557 , La Corónica, [Vol] 26, pp.. 227-41.. [BITAGAP Control Number / CNUM] 5081.. 1119-20 [Item] 557.. 319.. 328-31 [Item] 44.. 35-36 [Item] 18.. Texid 3690.. Rouxiñol vexote queixoso.. 53 [Item] 20.. [BITAGAP Control Number / CNUM] 5082.. Ruyseñor veote quexoso.. 1120-21 [Item] 558.. 332-37 [Item] 45.. 36-37 [Item] 19.. 186v-187r.. Texid 3691.. A vos gran perdoador.. [BITAGAP Control Number / CNUM] 5083.. A uos grand perdonador.. Edición crítica, [Vol] 3, p.. 1122 [Item] 559.. 338-40 [Item] 46.. 37-38 [Item] 20.. 187r.. Texid 3692.. Quen por Deus se empobrece.. [BITAGAP Control Number / CNUM] 5084.. Quien por Dios se enpobreçe.. 1124-25 [Item] 561.. 320.. 428-30 [Item] Ap.. 7.. 38-39 [Item] 21.. 188r-v.. Texid 3693.. Convenme viver.. [BITAGAP Control Number / CNUM] 5085.. Conveme biver.. Por bien que serui.. 1130-31 [Item] 565.. 321.. 341-44 [Item] 47.. 39-40 [Item] 22.. 188v.. Texid 3694.. Moito teño que gradecer.. [BITAGAP Control Number / CNUM] 5086.. Escritura.. Muyto teño que gradeçer.. 1132-33 [Item] 566.. 322.. 345-47 [Item] 48.. 41-42 [Item] 23.. 193r-202v ( Azáceta ): Texid 1595.. [BETA bioid] 1031 Iñigo López de Mendoza.. Proverbios [Variant title] Centiloquio de proverbios de gloriosa doctrina y fructuosa enseñanza ( Lawrance 89; Proverbios morales ).. CASTELLANO, 1437 ( Dutton ).. Hecho por mandado y ruego de [BETA bioid] 1020 Juan II (rey de Castilla y León);.. Dedicatee [BETA bioid] 1018 Enrique IV (el Impotente) ( Dutton).. Hijo mío mucho amado, | para mientes.. vivirás y sin ofensa | ni castigo.. (1982), Catálogo/índice de la poesía cancioneril del siglo XV, [Vol] II, p.. 2 [Item] 0050.. Lawrance, ed.. (1991), La Traduction espagnole du De libris gentilium legendis de Saint Basile, dédiée au Marquis de Santillane (Paris, BN Ms esp.. 458) , Atalaya, p.. 89.. Viña Liste et al.. , eds.. (1991), Cronología de la literatura española.. I.. Edad Media, p.. 72 [Item] 183.. [BETA Control Number / CNUM] 1330.. [prol 193r inc.. Serenissimo e bienauenturado principe.. [ 194v expl.. magnificencia lo merece.. [text 194v inc.. Fijo mio mucho amado.. [ 202v expl.. nin castigo.. Simón Díaz (1965), Bibliografía de la literatura hispánica, p.. 163 [Item] 3851.. 203r-205v ( Azáceta ): Texid 1623.. [BETA bioid] 1074 Jorge Manrique.. Coplas por la muerte de su padre [Variant title] Coplas a la muerte del maestre de Santiago don Rodrigo Manrique, su padre ( Cronología.. ).. CASTELLANO, 1476-11-11 - 1479-04-24 ( Beltrán 19 ).. En la muerte de [BETA bioid] 1798 Rodrigo Manrique (maestre).. Recuerde el alma dormida | avive el seso y despierte.. nos dejó harto consuelo | su memoria.. (1982), Catálogo/índice de la poesía cancioneril del siglo XV [Item] 0277.. Kinkade (1970), The Historical Date of the Coplas and the Death of Jorge Manrique , Speculum.. Manrique (1993), Poesía, pp.. 147-75 [Item] 48.. 116 [Item] 403.. [BETA Control Number / CNUM] 2483.. [text 203 inc.. Recuerde el alma dormida.. [ 205v expl.. su memoria.. Añadido posterior al final del MS.. Anterior..

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  • Title: Port@l Juan Alfonso de Baena - Contenido del Cancionero de Baena
    Descriptive info: xxvii-xxxvii.. Sus tendencias poéticas.. Crónica de una época.. La importante labor de recopilación de Juan Alfonso de Baena consistió en recoger en su cancionero composiciones de los poetas que vivieron y escribieron durante los reinados de Enrique II (1369-1379), Juan I (1379-1390), Enrique III (1390-1406) y las primeras décadas de Juan II (1406-1454).. Viene a ser una continuación del trabajo hecho por el infante portugués don Pedro, Conde de Barcelós, quien recogió en su Libro de canciones la poesía galaico-portuguesa desde sus orígenes hasta mediados del siglo XIV, y la legó a su sobrino el rey castellano Alfonso XI.. Se puede afirmar, por tanto, que el.. es, cronológica y estéticamente, una continuación de los cancioneros galaico-portugueses.. A través de las poesías que se incluyen en él se puede observar cómo se va pasando de la influencia galaico-portuguesa a la provenzal, donde prima más la artificiosidad, al mismo tiempo que va apareciendo una corriente italianizante que hace que del modelo galaico-portugués sólo vayan quedando los ecos lejanos de las cantigas de amigo, el humor menos vivo de las cantigas de escarnio, que aparece ahora en los decires y reqüestas.. Las dos escuelas o tendencias poéticas principales que aparecen en el.. son: la galaico-provenzal, que representa la corriente tradicional, y la alegórico-dantesca, que representa la corriente moderna, cuya influencia proviene de Italia.. A la primera pertenecen los poetas más viejos, nacidos todos ellos a mediados del siglo XIV, ye representan la forma más conservadora de la tradición lírica galaico-portuguesa.. En esta época se evidencia el triunfo de la poesía castellana sobre la gallega, aunque todavía son varios los poetas que escriben en gallego, y hay otros poetas que aunque se inclinan por el castellano usan galleguismos reiteradamente.. Estos poetas suelen usar los versos tradicionales de arte menor, y los géneros más usados son el serventesio, los decires y las repuestas o disputas entre poetas, el segundo de los cuales tenía que responder por las mismas consonantes empleadas por el primero; es decir, el poeta que responde debe usar en su poema las mismas rimas que usa el poeta que le ha dirigido una pregunta en su poema.. Además había otro tipo de poesía dialogada, debate poético, llamado reqüestas,que tienen un carácter pripordialmente de escarnio y malediciencia.. Entre los poetas de esa primera tendencia galaico-provenzal destacan Macías el Enamorado con algunas cantigas en gallego como Cativo de miña tristura (84), Alfonso Álvarez de Villasandino, predilecto de Enrique II y Juan I, el Arcediano de Toro, el mismo Juan Alfonso de Baena, quien por ser admirador de esta tendencia, incluye un buen número de poetas de la escuela galaico-provenzal.. Los poetas que pertenecen a la segunda tendencia, llamada alegórico-dantesca o italianizante, escriben todas sus composiciones en castellano y usan preferentemente la copla de arte mayor, que consiste en una estrofa de ocho versos dodecasílabos.. López Estrada (1970: 228), al referirse a las complicadas elaboraciones estilísticas, que recuerdan en arte la decoración mudéjar, ha observado que: esta poesía fue siempre un alarde de técnica, una cuidadosa elaboración de metros y estrofas en la que las dificultades eran prueba de virtud creadora, un exagerado juego de la inteligencia.. Todos los poetas de la escuela italianizante que figuran en el.. son jóvenes, andaluces y sevillanos.. Francisco Imperial fue el primer poeta italianizante oriundo de Géneva, pero residente en Sevilla; a él se debe la introducción del gusto italiano y la devoción por Dante.. Sus obras más destacadas son el Decir de los siete planetas, compuesto con ocasión del nacimiento de Juan II y, sobre todo, el.. Decir de las siete virtudes.. , en el que las estrellas, convertidas en doncellas representan las virtudes teologales y cardinales que explican, cantando, sus atributos.. También es un poeta destacado de esta corriente el converso sevillano Ferrán Manuel de Lando, de quien existen treinta una composiciones en el.. , y que suele tener como contendientes a Villasandino y a Juan Alfonso.. Hay que mencionar en esta tendencia a los hermanos Diego y Gonzalo Martínez de Medina, el primero por su Decir contra el amor mundanal y el segundo por ser cultivador de la sátira moralista y política, a través de versos cargados de mordacidad.. En el.. hay 576 composiciones de cincuenta y seis poetas.. Sin embargo, hay que decir que algunos poetas muy destacados del siglo XV, como el Marqués de Santillana, no se incluyen en él o están escasamente representados.. Esta objeción no debe llevar a pensar en un defecto de tan ingente obra, pues hay que considerar que Juan Alfonso en 1435 había fallecido, tal y como los documentos que ha exhumado Nieto Cumplido demuestran, y que las obras más importantes del Marqués de Santillana las escribe después de esa fecha.. Tal y como apuntan Ingrid Bahler y Katherine Gyékényesi Gatto (1992: 4) the.. is of special interest for its completeness and variety of content.. It is not only contains compositions of two generations of poets, from the earliest Galician-Portuguese cantigas to the complex allegories and learned preguntas and respuestas, documenting the period of transition with its conflicts, but also reveals a literary theory and critique that antedate the Marqués de Santillana s Prohemio al Condestable de Portugal.. De todos los poetas incluidos en el.. solamente Alfonso Álvarez de Villasandino es destacado como el maestro y patrón del arte de la poesía, mientras que el resto de los poetas es tratado de forma genérica, ya sea como frailes y religiosos, maestros en teología, y caballeros y escuderos, y otras muchas y diversas personas sutiles.. Hay, por tanto, dos grupos de poetas: los pertenecientes a la nobleza y los pertenecientes al clero, aunque hay otras e diversas personas sutiles entre ellos.. Los diferentes tipos de composiciones (cantigas, decires, preguntas, procesos, reqüestas) representan la variedad de géneros que se incluyen en el.. Por lo general, los poetas aparecen con sus composiciones agrupadas en tres secciones: cantigas, decires, y preguntas y reqüestas.. El mismo Juan Alfonso de Baena en el llamado Anteprólogo (p.. 3, líneas 3-8) las enumera y las califica:.. En el cual libro generalmente son escritas y puestas y asentadas todas las cantigas muy dulces y graciosamente asonadas de muchas y diversas artes, y todas las preguntas de muy sutiles invenciones, fundadas y respondidas, y todos los otros muy gentiles decires, muy rimados y bien escandidos, y todos los otros muy agradables y fundados procesos y reqüestas que en todos los tiempos pasados hasta aquí hicieron.. De todas formas, dada la abundancia de debates que Baena incluye en su colección, si las preguntas,.. con sus correspondientes respuestas, se colocaran de forma consecutiva, la organización de las composiciones, agrupadas por autores, no llegaría a alcanzarse en la obra.. Aunque, como ya hemos mencionado, Juan Alfonso se inclina por mantener la tradición de la poesía galaico-provenzal, y esto se nota no sólo en sus diatribas contra algunos representantes de la tendencia italianizante sino también en el mayor espacio reservado en su.. para los poetas afines, ha de destacarse que los gustos literarios de la corte castellana del siglo XV están bien representados: la agudeza de ingenio, la inteligencia, la astucia y la agilidad técnica en el debate poético.. Además de la variedad en las composiciones, que reflejan los diferentes gustos literarios, esta obra contiene una extraordinaria variedad temática.. Además de los consabidos temas del amor cortés, como cabría esperar de una compilación de la primera mitad del siglo XV, encierra alabanzas a la Virgen, a ciudades, y al rey; poemas al nacimiento o al fallecimiento de un rey; acoge también la poesía doctrinal de carácter moralizante, de tono grave, representada muy especialmente por Ferrán Sánchez de Calavera, poeta de la corte de Enrique III; y, asímismo asuntos religiosos, como la predestinación, la Trinidad (tan debatida entre judíos y conversos);.. temas como la astronomía, la medicina, incluso la misma poesía y otros asuntos mundanos, a veces tratados incluso con un lenguaje soez y vulgar.. El.. también refleja los acontecimientos sociales y políticos de la época tales como los torneos, celebraciones, el Compromiso de Caspe, la coronación de Don Fernando de Antequera, desgracias, fortunas y adversidades de personajes de la corte castellana, la disputa  ...   comparado a los muchos y diversos y preciosos manjares.. Leer y saber y entender son las actividades destacadas sobre otros entretenimientos como lidiar toros, jugar a la ballesta, a la flecha, a la pelota , ajedrez , dados , cazando con halcones , etc.. La segunda parte comienza en Y por cuanto a todos es cierto y notorio (p.. 12, línea 176) y termina con el final de de todas buenas doctrinas.. [es doctado] (p.. 13, línea 202).. En ella se defienden los contenidos del libro fundamentándose en la definición de la gaya ciencia, de la cual hemos citado ya palabras textuales de Juan Alfonso de Baena, sacadas de este Prólogo.. El arte de la poesía es un don divino ( por gracia infusa del Señor Dios ) para un grupo de elegidos con un tan elevado entendimiento y de tal sutil ingenio que se forje y se nutra de muchos y diversos libros y escrituras : la poesía cortesana.. Una poesía que además de estos requerimientos comporta otros, como haber recorrido cortes de reyes y grandes señores , lo cual apunta al mecenazgo de los artistas, propio del Renacimiento.. Y a estas características que debe reunir un poeta para usar esta gaya ciencia , se añaden otras muchas, como la de ser hidalgo, cortés y mesurado y gentil y gracioso , que va enumerando Juan Alfonso hasta el final de su prólogo, el cual en la copia del manuscrito que conocemos aparece inacabado por faltarle un folio.. La Tabla.. Tras el.. aparece una Tabla o índice que se supone recoge a los poetas en orden de aparición en el.. El objetivo de esta Tabla lo establece el propio Juan Alfonso en su encabezamiento:.. Esta tabla es de los decidores que están en este libro, la cual se puso aquí, al comienzo de él para que el dicho señor Rey y las otras personas que la leyeren hallen por ella más aina.. [14].. las cantigas o decires que les agradare leer.. El único códice que se conoce, sobre el que trataremos más adelante, y en el cual se basan todas las ediciones del.. , no se corresponde con el original que debió escribir y entregar Juan Alfonso de Baena a don Juan II.. Entre otras razones, que expondremos más adelante, está la que concierne al incumplimiento del orden de la Tabla en el códice parisino que, como veremos, se trataría de una copia tardía del original, no corresponde con el contenido del libro.. Es cierto que la Tabla del manuscrito parisino es la que debió tener el original.. Para hacernos una idea del desbarajuste citamos las palabras de Dutton y González (1993: xxi): habría sido para que el monarca castellano mandara a galeras a un escribano que le dedica un poemario cuya Tabla o índice no sólo no le facilita la búsqueda de lo poemas sino que se la entorpece alterando la secuencia de las series y omitiendo el número de las fojas en que deberían estar copiados los poemas.. Pero ya hemos dicho que se trata de una copia con algunas incorrecciones con respecto al original.. Según la Tabla, Juan Alfonso ordena los poemas con arreglo a un criterio de autor, disponiendo en primer lugar las obras de Álvarez de Villasandino, agrupadas en cantigas, preguntas y decires; a continuación le siguen diecisiete poetas, con decires, salvo las del Arcediano de Toro y Macías, que están distribuidas en decires y cantigas; al final están colocadas las del propio Juan Alfonso, distribuidas en resqüestas, preguntas y decires generales y los decires de los Reyes que fizo el dicho Juan Alfonso.. Sólamente diecisiete de los cincuenta y seis poetas incluidos en el.. aparecen listados en la Tabla.. Las Rúbricas.. Lo que denominamos rúbricas o epígrafes son aclaraciones que a modo de explicación hace Juan Alfonso a los grupos de poemas de un autor y a los distintos poemas individualmente, y están situadas al frente de cada composición.. El nombre de rúbrica procede de la acción de rubricare o minare, del término miniun, bermellón , rojizo , de donde rubricar o miniar es poner en rojo o en colores para embellecer o destacar.. Esta práctica de miniar era muy común en los textos medievales, sin embargo, pocos son los cancioneros que contienen rúbricas.. Las que aparecen en la obra llevada a cabo por Juan Alfonso son además, siguiendo a los poetas provenzales, bastante elaboradas.. Suelen incluir datos biográficos de los poetas, el nombre de la persona a quien va dirigido el poema, alguna explicación histórica, comentarios críticos y, en el caso de las preguntas y respuestas, el asunto más importante de la disputa aparece sintetizado.. De los 576 poemas veintiuno carecen de rúbrica, once tienen rúbricas explicando aspectos biográficos del poeta y de su obra, y 563 contienen rúbricas con explicaciones específicas de los poemas que introducen.. Como ejemplo, citaremos el que hace de Garci Fernández de Gerena, donde se alude a un hecho biográfico que es, además, el único epígrafe que presenta a un autor con un aspecto negativo:.. Aquí se comienzan las cantigas y decires que hizo y ordenó en su tiempo Garci Ferrández de Jerena, el cual por sus pecados y gran desventura enamoróse de una juglaresa que había sido mora.. Pensando que ella tenía mucho tesoro y además porque era mujer vistosa, pidiola al Rey y diósela, pero después se encontró con que no tenía nada.. Las rúbricas que anteceden a cada poema comienzan de tal manera que ya clasifica el tipo de composición de que se trata: este decir,.. esta cantiga, etc.. En algunas, en las que se omite el nombre del poeta, Juan Alfonso trata de clarificarlas con dicen que o esta cantiga.. dicen que hizo el dicho Alfonso Álvarez.. Puede leerse Rafael Lapesa, La lengua de la poesía lírica desde Macías hasta Villasandino ,.. Romance Philology.. , VII (1953), pp.. 51-59.. Léase H.. R.. Lang, Las formas estróficas y términos métricos del.. Estudios in Memoriam de A.. Bonilla y San Martí.. n, Madrid (1927), I, pp.. 485-525.. tiene un interés especial por lo completo que es y por su variedad de contenido.. No sólamente contiene las composiciones de dos generaciones de poetas, desde las cantigas galaico-portuguesas a las complejas alegorías y preguntas y respuestas eruditas, que documentan el período de transición con sus conflictos, sino también revela una teoría y crítica literaria que es el antecedente del famoso Prohemio al Condestable de Portugal del Marqués de Santillana.. Sobre el tema de las preguntas léase el interesante trabajo de José J.. Labrador Herraiz, Poesía dialogada medieval.. La pregunta en el.. Madrid: Maisal/Ediciones Porrúa, 1974.. Sobre el tema de la predestinación puede leerse Charles F.. Fraker Jr.. , The Theme of Predestination in the.. Bulletin of Hispanic Studies.. , 51 (1974), pp.. 228-249.. Del mismo autor y que tratan el mismo tema son también interesantes: Prophecy in Gonzalo de Medina ,.. , 63 (1966), pp.. 81-97;.. Studies on the`.. , Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1966.. Hemos de agradecer al Profesor Fraker su correspondencia y el envío de sus artículos, así como su información sobre el.. Dentro de nuestra selección de textos incluimos completos el Anteprólogo y el.. A cada uno le es dada la gracia/como dice San Pablo.. Esta cita proviene de Efesios, 4,7.. Sobre los tópicos y la retórica, en la que Juan Alfonso también estaba versado, puede consultarse E.. Curtius,.. Literatura Europea y Edad Media Latina.. , 2 vols.. Madrid: Fondo de Cultura Económica, 1976, p 129 y ss.. Nótese la portada de esta.. Antología.. que recoge parte de la hoja facsimilar del Anteprólogo del.. Cancionero de Baena de la edición de Eugenio de Ochoa de 1851.. Comportes significa diversiones , y gasajados es satisfacciones.. María de Aragón, su primera mujer.. El futuro rey Enrique IV (1424-1474).. El hombre Juan de Baena/así es llamado en su casa.. Esta cita está sacada del libro de Aristóteles.. Parva Naturalia.. , que en la Edad Media estaba en latín bajo el título de.. De Memoria et Reminicentia.. Sobre este particular puede leerse a Wolf Dieter Lange,.. El Fraile Trobador.. Frankfurt: Vittorio Klostermann, 1971, p.. 84.. Pronto..

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  • Title: Port@l Juan Alfonso de Baena - Actas del Primer Congreso sobre el Cancionero de Baena
    Descriptive info: Publicaciones.. Actas Congreso 1999.. Actas del Primer Congreso sobre el Cancionero de Baena.. Los naturales del Reino de Granada expulsados de Baena.. Programa del Congreso.. Juan Alfonso de Baena y los diálogos poéticos de su cancionero.. La Poesía de Pedro de Santa Fe.. Actas Congreso (2002).. Guía Didáctica de la Antología del Cancionero de Baena.. Justa poética (1678).. La época del Cancionero de Baena.. Nueva Planta de la iglesia de Albendín (1788-1790).. I Centenario de la Muerte de Francisco Valverde y Perales.. Anterior.. NOTA PREVIA.. PRÓLOGO.. COLABORACIONES.. RAFAEL BELTRÁN.. La presencia de Pero Niño, conde de Buelna, en el Cancionero de Baena.. VICENÇ BELTRÁN PEPIÓ.. La poesía es un arma cargada de futuro: poética y política en el Cancionero de Baena.. ALBERTO BLECUA.. Los problemas textuales en el Cancionero de Baena.. MARÍA DEL CARMEN CARLÉ.. La nobleza en el espejo.. ANTONIO CRUZ CASADO.. La imaginación y los sueños en un poema del Cancionero de Baena (Pedro González de Uceda).. JUAN FERNÁNDEZ JIMÉNEZ.. Algunos aspectos de la temática amorosa en el  ...   de Villasandino y Rosalía de Castro.. JOSÉ J.. LABRADOR HERRAIZ.. y RALPH DIFRANCO.. Continuidad de la poesía del XV en cancioneros del XVI.. SALVADOR LÓPEZ QUERO.. Léxico militar en el Cancionero de Baena.. JUAN ANTONIO MORA MÉRIDA.. Algunos aspectos psicológicos en el Cancionero de Baena.. ANTONIO MORENO AYORA, SALVADOR LÓPEZ QUERO.. Aproximación a los nexos concesivos en el Cancionero de Baena.. RAMÓN MORILLO-VELARDE PÉREZ.. Los posibles andalucismos en en Cancionero de Baena.. CARLOS MOTA PLASENCIA.. Bien quebrado e plañido, segunt lo requería el acto del negocio : un túmulo de versos para Enrique III.. PEDRO ANDRÉS PORRAS ARBOLEDAS.. El derecho y la guerra en al obra de Jorge Manrique.. JULIÁN ROZAS ORTIZ.. Si la pobreza es tan abatida.. pobreza ruinosa frente a pobreza evangélica en el Cancionero de Baena.. JESÚS L.. SERRANO REYES.. Juan Alfonso de Baena: ecos de un apellido.. ÁNGEL C.. URBÁN FERNÁNDEZ, SALVADOR LÓPEZ QUERO.. Léxico sexual en el Cancionero de Baena.. ALFONSO ZAMORANO AGUILAR.. Valores sintáctico-semánticos de QUE en la poesía de Alfonso Álvarez de Villasandino.. ÍNDICES..

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